乐高耶路撒冷：永恒之岸的港口城市
11万4千余块积木、60天设计、50天搭建——搭建师 Rocco Buttliere 用乐高再现公元70年的第一世纪耶路撒冷全貌。
概述
本文是对乐高搭建师 Rocco Buttliere 的深度专访，最初发表于 BrickNerd（2021年6月21日）。文章由 Teresa 撰写，深入探讨了 Rocco 的巨型 MOC——第一世纪耶路撒冷（约公元70年，第二圣殿时期）的研究、设计、搭建和发布全过程。这件作品规模惊人，尺寸达 102英寸 x 70英寸（260cm x 178cm），由巴西圣保罗的 Museu da Imaginação 博物馆委托制作，使用了超过114,000块积木。
完整内容
当你有幸成为 Rocco Buttliere 的朋友，而他与您分享他的最新乐高项目图片时，你就知道自己即将看到一些非同凡响的东西。这件作品绝对令人叹为观止。欢迎来到第一世纪耶路撒冷。
模型全貌。照片来源：© 2021 - Rocco Buttliere, LLC
这座令人难以置信的比例模型尺寸达到惊人的 102英寸 x 70英寸（260cm x 178cm），由巴西圣保罗的 Museu da Imaginação 博物馆委托制作。Rocco 花费了60天进行设计，50天进行搭建，使用了超过114,000块积木。
Rocco 慷慨地同意让 BrickNerd 深入了解他最新作品的研发、设计、创作和发布过程。我们之前已经多次介绍过他的精彩作品，但今天我们要进行更深入的探讨。要获取完整的细节、图片和描述，请前往 Rocco 的 Flickr、Facebook 和 Instagram——但在此之前，请继续阅读我们的访谈。
第一世纪耶路撒冷，第二圣殿时期，约公元70年
圣殿山。照片来源：© 2021 - Rocco Buttliere, LLC
Teresa： 感谢您与 BrickNerd 交流！制作这种规模的模型会带来巨大的挑战。仅地下结构就有40,000块积木的模型可谓凤毛麟角！您能否分享一下您的设计和搭建过程？
Rocco： 仅仅是地下结构中就确实有极其庞大的零件数量！虽然我会说每一个新作品在各个子部分组合的方式上都会有些许——甚至大不相同——但我在大多数这类项目中保持的一个核心原则是采用 8x16 凸点网格系统。
我通常会先用一层板铺设出各个独立子部分的边界，然后用2凸点宽的柱和网格填充内部，尽可能多地安置 8x16 结构隔间。然后我会堆叠尽可能多的砖层，直到达到特定子部分的地面标高。
即使在努力使地下结构尽可能高效的情况下，耶路撒冷的二十多个部分中至少有十个的厚度在十五到二十块砖之间。在这种极端情况下，耶路撒冷地形中有些区域在我开始用 8x16 和 8x8 板覆盖地面标高之前，就已经使用了3,000到5,000块砖！
模型一端的地下结构只有3块砖厚，但另一端厚达20块砖！照片来源：© 2021 - Rocco Buttliere, LLC
Teresa： 对于如此规模的搭建，您如何考虑运输和稳定性？您是分段搭建的，但这具体是如何运作的？
Rocco： 每个子部分都要经过非常现实的世界过滤和物流限制，比如运输问题。虽然我没有一个精确到凸点尺寸的运输流程，但我确实经常确保避免出现任何过于庞大的单一地块。例如，耶路撒冷的圣殿山实际上被分成了两部分，正好在第二圣殿建筑群和安东尼亚堡之间。
通常，我会在开始设计之前很久就把整个地形的总览图进行切割划分。如果作品是委托制作（像耶路撒冷这样），这在向客户传达一个可行的流程方面尤为重要。我通常会将一个地形划分为当地地理区域，我将其指定为第一阶段：大卫城，或第二阶段：圣殿山等。每个阶段都会在俯视图中进行清晰标记，并在日历上叠加相应的颜色编码，直观地展示我对设计整件作品所需时间的最佳估算。
耶路撒冷由于海拔变化剧烈——更不用说其许多建筑是否存在本身就缺乏确凿证据——比我之前的三件地形作品更为棘手。最终，其地下结构被划分为更易于管理的部分，这完全在我最初划分的阶段边界之内，尽管七个总体阶段中确实有一些需要比其他阶段划分得更细，比如前文提到的圣殿山。
工作进度照片，展示圣殿山某个部分下方的地下结构。照片来源：© 2021 - Rocco Buttliere, LLC
Teresa： 您的各部分在展示时是连接在一起的，还是相邻放置的？
Rocco： 至于将它们连接在一起的形式，我通常让基座内部的垂直墙壁自行处理。我不使用任何脆弱的东西如 Technic 销钉、街道层面的地砖或跨越裂缝的建筑，我认为重要的是让各个子部分有自己的空间，并认识到——虽然听起来很疯狂——诸如微小的温差等因素（比如模型的一侧更直接地对准空间中的空气流通路径），以及相同高度的子部分之间略微不同的对齐（仅仅因为不同的砖块有不同的公差），都是在这些巨型项目中需要应对的力量。
Teresa： 没错！乐高零件的公差确实非常紧密，但在这些规模下搭建，您确实必须非常意识到潜在的差异。像深色砖比浅色砖吸收更多热量这样简单的事情，在大面积上可能会产生显著差异。
地下结构垂直墙壁。照片来源：© 2021 - Rocco Buttliere, LLC
Teresa： 您发布的详细描述总是令我惊叹。我不知道还有哪位 AFOL 在展示作品方面投入如此多的精力。您会认真地研究您要搭建的主题。您能否描述一下您的研究过程？
Rocco： 在其他情况下，让较小的作品或单独的地标建筑自己说话可能说得通，但在我看来，我不仅有责任尽可能忠实地和准确地再现主题，还要提供信息说明为什么特定的细节很重要。我觉得在那些对外行观察者毫无意义的形容词中——比如”少即是多”或”展示而非讲述”或”鸟瞰全局”——丢失了太多东西。这并不是说我不认为这些格言在特定情况下有价值，但我坚信，当你找到理由消除所有细微差别时，牺牲太多了。
当然，这样的观点意味着处理像第一世纪耶路撒冷这样的主题将如同穿越丛林一样艰难。这里的研究过程在几乎每一个转折点上都存在着数量最多的矛盾意见，这一点是其他项目无法比拟的，其中的大部分我已经在每张照片附带的描述中反复讨论过了。
但这并不意味着它令人沮丧：恰恰相反，我发现我设计的很多东西缺乏文本或考古证据，反而为我的过程提供了异常高的选择自由度。一旦你考虑了足够多关于圣殿山的资料来源——无论是约瑟夫斯的著作、中世纪目击者的记述、现代学者的研究，还是现代边缘理论——那就到了卷起袖子，用你拥有的信息尽力而为的时候了。
归根结底，我的职责是呈现我认为最准确的再现，并分享创造这些再现所做的研究和思考。可以说，我相信细微差别是将在特定环境中任何事物置于上下文中的关键。
Teresa： 我非常感谢您坦诚地面对这些细微差别。在我们当今的世界中，绝对主义常常被当作力量来提供，而实际上，意识到我们所有人共同生活在地球上所需的选项和妥协，才需要更有决心和深思熟虑的人。
模型鸟瞰图。照片来源：© 2021 - Rocco Buttliere, LLC
Teresa： 我知道这是一件委托作品，所以主要主题与您的客户协商确定，但您是否能够影响您最终呈现的时间段？如果是的话，您为什么选择这个时期？
Rocco： 当然可以！我非常幸运地拥有一个给予我很少指导和很少限制的客户。我意识到这听起来很疯狂，但这让我能够成功推销一个独特愿景，一个还没有人做过的东西。很难在不听起来像是仅仅想要做最大、最好和第一个的情况下解释其中任何一点。但当你真正停下来思考你想花六个月时间倾注心血去做什么的时候，你脑子里不能有任何愤世嫉俗的念头来遮挡你的概念提案镜头——至少我不能。
我的客户确实指引我参考耶路撒冷圣地模型作为第一世纪城市的参考资料，但我回复他们说”所以我想我会以约瑟夫斯的著述作为主要参考资料”。这并不是说我完全没有参考以色列博物馆的现有模型，但有一些重大的设计决策更植根于古代和中世纪的文本，而不是其他艺术家对相同或不同资料的诠释。
同样值得注意的是，在视觉层面上，向客户展示最终渲染图——其中大量深棕褐色和棕色使整体氛围显得暗淡——需要花相当多的解释来说明在实际的塑料中它将如何真正看起来像一座”金色耶路撒冷”。我特别指出这个小插曲，只是为了说明对话始终在进行中，即使在设计上花费了两个月之后。
设计阶段地图和日历。© 2021 - Rocco Buttliere, LLC
Teresa： 在您的文字中，您解释说您的某些资料来源中存在已知的矛盾。在资料冲突或缺失的情况下，您是否必须——或者选择——做出任何重大决策？
Rocco： 我很高兴我们在这里相当早地讨论这个问题，因为这确实是一个比较敏感的话题。简而言之，是的。详细来说，嗯，这很微妙！
最明显的一个例子就是第二圣殿本身的位置。虽然传统上接受的理论是，原始圣殿（由所罗门建造）于公元前957年建在摩利亚山的顶峰上，也就是目前圆顶清真寺所在的位置，但这并不能完全容纳此后发生的一切。这个列表很长，但一些更有冲突的证据包括摩利亚山的多个山峰、所罗门圣殿在公元前587年被巴比伦人完全摧毁的事实、约瑟夫斯的描述暗示圣殿更接近大卫城、圣殿山本身直到大希律统治时期才以最终纪念性的形式建造的事实，以及安东尼亚堡也占据了圣殿山的一部分。
在我的研究过程中考虑到所有这些——以及更多——我知道将圣殿放在完全空白平台的中间这一传统做法是我想象中与细微差别最相悖的方式。最终，这个决定归结于对我能找到的所有冲突报告的综合，略微偏向于那些可能是目击者记录的资料。
纵观历史，趋势线似乎越远离第一世纪就越倾向于一个极端或另一个极端，所以我确实感觉到最终结果倾向于当时在场的更客观的观察者，这个决定是正确的。
照片来源：© 2021 - Rocco Buttliere, LLC
Teresa： 您通常在 1:650 比例下搭建，我想您现在应该已经有一系列捷径来至少开始搭建作品的大多数部分。但在耶路撒冷中是否有任何部分让您觉得”我要如何表现这个？”
Rocco： 除了可以为了效率使用 8x16 网格这一一般性假设外，尽管比例保持一致，我实际上认为各作品之间的延续性并不多。对我来说，这更像是一种有机的成长，大多数作品在地理和/或风格上完全不同，但它们各自具有我可能在之前十件作品中使用过的技术的持续更新的迭代，或者也许只是刚刚发现一两个新技术。老实说，这就是为什么可能很难跟随我的设计过程。
我喜欢从局部条件的小型草图模型开始，以了解事情的走向或什么适合某个特定目标，以及什么可能行不通。从那里开始，一切都从我确信有效的特定想法展开。在耶路撒冷的情况下，那无疑是在城墙中使用人仔腿/臀部零件。
至于特别棘手的再现，我可能首先会指出地形的最低区域——西罗亚池被下城区低收入住宅的疯狂密度所包围的地方。通常，在几个非常截然不同的分层条件紧挨在一起的地方设计是最困难的。在这里，我要处理的是西罗亚池庄严的散步道和温和的阶梯，紧挨着蜿蜒而笨重的第一城墙，再加上被锡安山坡上蔓延的住宅所围住。
所以问题立即变成了调和三个不同的社会阶层与两个不同的地理阶层，并以某种方式用它们自己独特的视觉层次来升华这五个方面。这是我在每一件连续的地形作品中都面临的挑战，我认为这将永远不会停止成为一个挑战。只要情况如此，我就会继续努力！
下城区部分的工作进度照片序列。照片来源：© 2021 - Rocco Buttliere, LLC
Teresa： 您用人仔腿来为城墙添加纹理的灵感令人赞叹。是否存在正确的腿和臀部颜色组合，还是您必须将不同的组合起来？
Rocco： 我想我只是简短地看了一下棕褐色腿配灰色臀部组合的可用性，然后立即决定分别采购棕褐色臀部/腿和灰色臀部。至于物理分离它们，我相信我拆解了大约270套腿组合。说实话这有点令人毛骨悚然，但我搭建并粘合了一个夹具，用尖嘴钳轻松地将腿从臀部上分离。
Rocco 用于拆解腿组合的夹具。照片来源：© 2021 - Rocco Buttliere, LLC
这个过程包括将夹具夹在桌子上，将腿/臀部组合固定在夹具中，将钳子的尖端插入腿背面的上孔中，然后张开钳子。所以虽然为人仔肢解工程装置并不能给我带来任何乐趣，但为了我每两周就会脱皮的指尖，这无疑是正确的选择（我实际上在搭建过程中途不得不重新注册手机的指纹，所以这绝对是连续搭建五十天的未预见后果之一！）
Teresa： 您最喜欢搭建的哪个部分？
Rocco： 我想既然我已经表达了提供最有价值的挑战需要克服的区域，那么谈谈个别零件的使用应该是有意义的。
我认为在圣殿山城墙下的斜坡中使用人仔斜挎包作为装饰图案，如果不是因为夹在它们之间的棕褐色微型人仔实际上同时充当了该设计的视觉和功能元素，那么这种用法可能仅仅在表面上值得注意。微型人仔非常轻微的向内锥度实际上为比凸点宽的斜挎包带留出了空间，可以隐藏在挡土墙内。
我想这是我在某个新零件推出多年后的项目中首次使用某些零件的一个哲学层面的例子。动机不仅仅是首次在我的作品中使用微型人仔和斜挎包，而是找到既能满足必要的视觉角色，又能在它们之间形成功能凝聚力的零件。
圣殿山城墙上的人仔斜挎包。© 2021 - Rocco Buttliere, LLC
Teresa： 我最喜欢的一些方面是您以非常规方向使用特定零件来实现某种形状或纹理。以下是我最喜欢的几个。
相邻的车头砖（headlight bricks）
侧立的楔形板用作阶梯
一个非常古老的老式窗户零件用作通往内部庭院的微尺度门
五边形透明瓷砖表现水沿台阶流下的效果
Teresa： 我们都知道我喜欢乐高生物，我也知道您的梵蒂冈模型中包含了几条绿色的蛇。您在这个模型中有没有藏匿什么动物？
Rocco： 您确实喜欢您的动物！不过很抱歉地说，我不相信这里使用了任何明确的乐高生物零件，但整件作品中散布着一些拟人化的零件。
毫无疑问，观众们会注意到沙绿色的独角兽角被用作竞技场中轴两端标志转弯点的锥形青铜标志（metae）。其他人可能注意到了三个棕色的骷髅脚在髑髅地上的某个圣经典故，甚至还有散布在下城区各处的我的世界狼头。但真正最敏锐的观察者才能找到整件作品中唯一使用的那个狮子头砖！
Teresa： 我找到了，但花了些时间搜索！它非常融入其中；如果你不知道它是什么，你可能永远不会注意到它。（我不会告诉你在哪里——对于有兴趣寻找的人来说，这是一个有趣的支线任务！）
工作进度照片，展示用作青铜标志（metae）的独角兽角。© 2021 - Rocco Buttliere, LLC
Teresa： 您巧妙地在广场上使用了2x2 地图印刷瓷砖。我知道当我想查看装饰零件时，总觉得是一项令人生畏的任务，因为种类实在太多了！您是否有自己寻找零件来满足需求的方法？还是当您看到某些零件时会记在心里/数字列表中，觉得”哦，那个以后可能有用”？
Rocco： 我会说两者兼有。有时会有一个特定的零件我会为了未来某个特定模型中的特定细节而记下来。但大多数时候，我会在 Studio 中滚动浏览零件，甚至在 BrickLink 上浏览整个颜色的目录。
然而，就那些地图瓷砖的具体情况而言，它们从来没有进入过我的视野，直到我已经在大广场下方的锡安城使用了一些1x1 装饰”挂锁图案”瓷砖。通常，使用一种印刷元素会引导我至少再使用几种，以保持构图平衡。
也许在摩天大楼模型上使用一种印刷零件不会显得突兀，但我认为在巨型地形中使用单一类型可能无法传达它并非在字面象形意义上使用的想法。这样，挂锁图案结合地图瓷砖，甚至圣殿背面来自海王星 BrickHeadz 套装的印刷深绿色砖展现了一种刻意的视觉模糊性模式（双关语），而不是特定的图像参考。
平台上的印刷地图瓷砖
来自海王星 BrickHeadz 的印刷砖
Teresa： 在如此小的比例下搭建如此古老的建筑时，很容易显得非常”千篇一律”，因为较高的建筑或其他特别容易辨认的地标较少。您如何确保模型保持吸引力而不变成一个平坦、统一的整体？
Rocco： 坦率地说，由于我有正式的建筑学背景，我通常一听到”蔓延”这个词就会皱眉。在设计过程中有几个时刻，至少在某种程度上，我质疑整片地形中40%是否只是古老的蔓延，因此可能不值得包含在内。但在那些时候，我会不断提醒自己这是一种平衡。如果下城区密集的住宅不是与上城区宽敞稀疏的别墅形成对比，它们会给人留下任何视觉印象吗？当然不会。
尽管在这件作品北部区域看似只是一层二十块砖厚的地下结构支撑着稀疏的住宅，但这些方面赋予了整体地形一种历史厚重感，如果展示得更少就会被削弱。现在对我来说棘手的是，我在我的SPQR 作品中实际上已经删除了帝国罗马的其余大部分。当然回顾过去，那是朝着我现在采取的方向迈出的一步，所以两者不是一个完全对等的比较。
现在让我们把思路转回最初的问题；我认为与那些视觉刺激较少的区域的吸引力归结于平衡。对我来说，视觉上的吸引力在于从蔓延城市的任何一点，你可以立即相对于圣殿山来定位自己的方向，不仅仅是因为它的物理位置，更是因为沿着其挡土墙全长延伸的更明亮的色彩图案。
古代建筑和城市规划包含了无数这样的视觉线索。在更个体的层面上，值得指出的是，在设计过程中绝对没有任何两栋建筑是被复制粘贴的，希律的双子宫殿建筑除外。在最直接的意义上，这正是你如何防止事物显得”千篇一律”的方式。
Teresa： 我想我至少在潜意识层面知道您没有复制任何建筑（双子宫殿除外），但得到确认只会增加我对您奉献精神的钦佩。这让我想起了电影中用 CGI 复制群众演员来营造大规模人群效果，与那些投入预算和精力来个性化每一个人的区别。
下城区
Teresa： 您如何拍摄如此规模的物体？现在许多 AFOL 都有某种摄影设置，但我想大多数人无法容纳如此大的东西——我知道我的绝对不行！
Rocco： 嗯，这确实是一个需要克服的障碍——我是字面意义上的意思！每次拍照和拍视频时，我的公寓基本上变成了一个白色房间。所有东西都被推到两端，而整个中间部分铺满了纸质背景。在照明和背景编辑方面，这确实是一个持续的学习过程，但我总是对我的摄影师和摄像师能够从他们捕捉的图像中制作出什么而印象深刻。
就像没有一件艺术品能脱离艺术家个人的观点一样，最终的照片和模型影片也是其制作者对主题的思考的结果。虽然显然不完全像我那样，但这就是我发现的将这类工作外包给比我更有经验和设备的专业人士的价值所在。
Rocco 家中的摄影设置。照片来源：© 2021 - Rocco Buttliere, LLC
Teresa： 发布如此规模的作品，连同附带的文字、图片、视频和音频，本身就是一个巨大的工程。在发布日之前的准备工作一定是非常耗费精力的。您如何管理这一切？
Rocco： 这是一个很难不带某种愤世嫉俗情绪来讨论流程的例子。但归根结底，每次发布的准备工作确实是全力以赴且令人恐惧的。
我相信那些关注我多年的人已经注意到，我在设计搭建过程中不再展示任何工作进度或预览了。只是在发布前一天发布一个简短的图形预告片，然后一下子全部放出。这与想要”惊喜”的关系远不如一个简单事实那么大：这些作品需要自成一体，完全不受到沿途几乎所有外人意见的负担。如果我为了不断推送新的社交媒体内容而发布每个设计阶段的渲染图，我恐怕永远无法完成整件作品，因为我将不再把内心的声音置于所有人之上——更不用说如果一件完成的作品不是作为完整的整体呈现，其质量必然会下降。
当然，这些项目都不是在真空中存在的，但完成单个项目所需的资源量，以及委托作品不可避免地承受的压力，教会了我任何这种规模的项目都需要更多地关于耐心倾听和吸收，而不是为了迎合特定平台的尺寸定制预览而进行的持续苦战。对我自己来说，竞争远比它应该或将要的外部竞争更大的内部战斗。
至于发布日之前全力以赴的准备工作，我总是认为我会把一切都安排好准备就绪，这样我之前可以好好睡一觉，但在两年内做了四次之后，情况从来不是这样。每年两次大型发布极大地改变了计算公式，因为它变成了一种希望：你的”水花”足够大，溅到恰好击中那个转过身来注意到的人，他可能会联系你来分享一个故事、提出一个问题，甚至资助下一个项目。
展示完整模型的视频。强烈建议打开声音——配乐非常优美。视频来源：© 2021 - Rocco Buttliere, LLC
Teresa： 非常感谢您与我们分享这一切！了解您的过程并看到搭建进展真是太棒了。您对项目的投入令人惊叹，成果反映了那份奉献精神。Mazel Tov！
你在搭建之前会研究你的模型吗？你注意到哪些零件被以有趣的方式使用了？在下面的评论中分享你的想法。
关键信息摘要
| 项目 | 详情 |
|---|---|
| 搭建者 | Rocco Buttliere |
| 委托方 | Museu da Imaginacao, Sao Paulo, Brazil |
| 尺寸 | 102in x 70in (260cm x 178cm) |
| 零件数 | 114,000+ |
| 比例 | 1:650 |
| 设计时间 | 60天 |
| 搭建时间 | 50天 |
| 分段数 | 20+个独立子部分，7个建设阶段 |
| 图片数 | 30+张 |
模型包含的主要历史区域
- 圣殿山 (Temple Mount) — 第二圣殿建筑群，安东尼亚堡
- 大卫城 (City of David) — 耶路撒冷最古老的部分
- 下城区 (Lower City) — 低收入住宅密集区
- 西罗亚池 (Pool of Siloam) — 带有台阶式水景
- 竞技场 (Hippodrome) — 带有青铜标志的中轴
- 新贝泽塔 (New Bezetha) — 宽敞稀疏的别墅区
- 锡安山 (Mount Zion) — 蔓延的住宅区
- 髑髅地 (Golgotha) — 带有骷髅脚圣经彩蛋
- 希律双子宫殿 — 唯一被复制粘贴的建筑
使用的关键搭建技术
- 8x16 凸点网格地下结构系统
- 人仔腿/臀部零件用于城墙纹理（约270套拆解）
- 人仔斜挎包与微型人仔组合用于圣殿山挡土墙
- 独角兽角作为竞技场青铜标志
- 印刷零件的视觉模糊性策略
- 楔形板侧立用作阶梯
- 车头砖 (headlight bricks) 相邻排列制造纹理
- 老式窗户零件用作微尺度庭院门
- 五边形透明瓷砖表现水流效果